Uchoraji wa Udanganyifu: Jinsi Wasanii Wamechanganya Watazamaji kwa Karne

2024 Mwandishi: Richard Flannagan | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-12-16 00:18

Udanganyifu wa macho sio jambo jipya, waundaji wa zamani walikuwa "wadanganyifu" wa kwanza. Pamoja na maendeleo ya uchoraji, ustadi wa wasanii katika uundaji wa uchoraji wa ulaghai - mwanzoni unachanganya, unaroga kila wakati na kukumbukwa - umeboreshwa pia.

Mapazia bandia, matunda na atriums

Sasa haiwezekani tena kuamua ni yupi wa wasanii wa zamani alidhani juu ya uwezekano kwamba picha kwenye uso tambarare wa kitu chenye pande tatu hufunguka. Lakini Wagiriki na Warumi walitumia michoro kwenye kuta ili kuibua kupanua chumba, kuifanya iwe nyepesi, pana zaidi, nzuri zaidi - hii ndio jinsi madirisha bandia, milango, na nyumba za maonyesho zilionekana. Inapatikana katika Pompeii na Herculaneum - miji ya kale ya Kirumi ambapo picha nyingi za zamani zimeokoka - zinaonyesha kuwa hata wakati huo, uchoraji wa uwongo ulikuwa maarufu.

Kiwango cha utekelezaji wa picha za kuchora huonyesha mzozo ambao wasanii wa zamani wa Uigiriki Zeuxis na Parrasius waliwahi kuhitimisha kati yao. Mabwana walichukua picha ambazo haziwezi kutofautishwa na vitu halisi. Zeuxis alionyesha zabibu - kwa kuaminika kwamba ndege waliozunguka mara moja walimiminika kwenye picha. Aliridhika na ustadi wake, alipendekeza kwamba Parrasius anapaswa pia kutupa pazia lililobubujika, lililovunjika mbali na kazi yake ili picha iweze kuthaminiwa. Walakini, alikiri kwamba pazia ni picha tu.

Kutoka kwa wasanii wa Zama za Kati, ambao walifuata madhubuti kanuni katika sanaa ya kuona, majaribio kama haya hayangeweza kutarajiwa, lakini kwa kuja kwa Renaissance, masomo ya sheria za mtazamo na chiaroscuro, zilianza zamani, ikijumuisha kuagiza kumshangaza na kumchanganya mtazamaji.

Baroque na trompley

Ukuzaji wa picha "za udanganyifu" nchini Italia na Ufaransa ya kipindi cha Baroque (karne za XVII - XVIII) zilipata upeo maalum. Nafasi ya usanifu na ya kupendeza ya majengo yaliyojengwa kwa wakati huu yameunganishwa kuwa moja, ukweli mpya uliibuka kutoka kwa batili - haishangazi kwamba mbinu hii ilikuwa ya kupendeza sana kwa mtu wa Renaissance. Kama ilivyo katika kipindi cha sanaa ya zamani, moja ya malengo makuu ya kuunda udanganyifu kama huo ni hamu ya kupanua chumba, ili kutoa maoni kwamba vaults ni za juu, na mambo ya ndani yenyewe ni ya kupendeza na ya hewa.

Andrea Mantegna alikuwa mmoja wa mabwana wa kwanza kutumia wazo hili katika kazi yake. Mbinu hiyo, ambayo ilifanikisha athari ya kunyoosha nafasi kwenda juu, iliitwa di sotto in su (kutoka Kiitaliano - "kutoka chini hadi juu"). Mfano wazi wa udanganyifu ambao unapotosha wazo la idadi halisi na msimamo wa vitu vya ujenzi ni uchoraji kwenye kuba kwenye Kanisa la Jesuit huko Vienna. Kwa kweli, vaults zina bend kidogo sana, lakini kwa sababu ya utimilifu wa sheria za mtazamo, kuba hiyo inaonekana kuwa sehemu kubwa ya muundo wa hekalu.

Wakati wa Baroque, neno linaonekana pia, ambalo litatumika kama jina la "trompe l'oeil" ya kupendeza - trompe (trompe l'oeil iliyotafsiriwa kutoka Kifaransa - "kudanganya jicho"). Trompley imekuwa moja ya burudani kuu katika mapambo na mapambo ya majumba na majumba, na nyuma yao - nyumba za watu wa miji ambao wanapenda sanaa na wanataka kushangaa.

Udanganyifu katika nyumba na nyumba za watu wa kawaida wa miji

Njia moja rahisi na ya kawaida ya kupotosha mtazamaji ilikuwa kuonyesha sura bandia - mbinu ambayo wasanii wa Uholanzi walianza kutumia pia. Ni katika sehemu hii ya Ulaya kwamba uchoraji wa uwongo umepata umaarufu haswa. Wamiliki wa nyumba wa Uholanzi walipenda kuandaa na kupamba nyumba zao, na muhimu zaidi, wangeweza kuimudu, na kwa hivyo mahitaji ya kazi ya mabwana wa uchoraji yalizalisha idadi kubwa ya kazi, kati ya ambayo kulikuwa na kazi bora.

Kutoa kitu kilichoandikwa kwenye turubai tambarare, udanganyifu wa mwelekeo-tatu, mwelekeo-tatu, na hivyo kuwachanganya watu wanaotazama picha hiyo kwa muda, imekuwa kwa muda mrefu mwenendo wa mtindo katika sanaa nzuri ya karne ya 17 na burudani kwa wajuzi wa uchoraji. Miongoni mwa wale ambao walifikia urefu maalum katika sanaa ya kuunda uchoraji bandia walikuwa Samuel van Hoogstraten, mwanafunzi wa Rembrandt mwenyewe, Cornelius Norbertus Gijsbrechts, na baadaye huko Uingereza - Johann Heinrich Füssli.

Huko Ufaransa, mbinu hii ilitengenezwa na François de la Motte. Katika Dola ya Urusi, kazi za msanii Fyodor Petrovich Tolstoy zilivutia umakini na ukweli wao na usahihi wa utekelezaji.

Mbali na uchoraji wa hila, takwimu za hila mara nyingi zilipatikana ndani ya nyumba - ziliwekwa kwenye vyumba, kwenye kumbi, kwenye bustani ili "kufufua" anga na wageni wa mshangao. Bodi kama hizo za mannequin zilitengenezwa kwa kuchora takwimu za watu kwenye jopo la mbao, baada ya hapo picha hiyo ilikatwa na kuwekwa wima kwenye viti. Umaarufu wa mapambo kama hayo ya ndani huko Uropa ulileta wasanii wa wakati huo mapato mazuri.

Katika mambo ya ndani, mtu anaweza kupata maisha bado, lakini yalifanywa na matarajio ya kwamba vitu kwenye turubai vitaonekana kwa mtazamaji haionyeshwa, lakini halisi na kwa namna fulani imetengenezwa.

Katika ulimwengu wa kisasa, trompe l'oeil haitoi msimamo wake, ikibadilisha msisitizo kutoka kwa mambo ya ndani hadi kwenye uchoraji wa barabarani - na kwa hivyo inashangaza idadi kubwa zaidi ya watazamaji.

Uchoraji wa Trompe l'oeil labda ni moja ya matokeo ya utafiti wa uwezekano wa uchoraji na sanaa kwa jumla - jaribio la kufuta mstari kati ya ukweli na udanganyifu, kuendelea na ulimwengu unaoonekana zaidi ya mipaka ya uwepo wake, kuunda mwelekeo mpya, ambayo sanaa inakuwa mwongozo.

Hivi sasa, mabwana wapya wanaonekana, waaminifu kwa moja ya madhumuni makuu ya sanaa - kushangaza na kuvutia, kama vile Njia ya Alexa.